镜头没给过他的正面表情，所以观众不知道他是什么心情。镜头离他很远，观众也感觉离他很疏远。

结合以上两点，观众对沈昭陵，也就没有什么共情性，完全无法带入他。

只能通过沈昭陵的语气和台词，推测他现在的心境。

也就是让她印象深刻的第二个点。

*

第三个点，自然就是在沈昭陵人格切换的时候，那两个“甩镜头”的使用。

甩镜头，是摇镜头的特殊情况。

摇镜头，简单来说就是摄影机立在原地不动，但是镜头转动，从而改变拍摄方向。

如果用一个人来比喻，就是一个人站立在原地不动，但是头转动，从而眼睛看到的内容也发生了转变。

大概有这样的一一对应关系：

人本体——对应摄影机。

人的头——对应摄像头。

人的视觉范围——对应拍摄范围。

甩镜头，是快速地横摇。

那就是一个人极速把头往左或者往右甩。眼睛看到的内容，也就特别特别地快，快到根本无法分辨。

这就是“甩”，极其形象。

一般来说，这种镜头运动感极强，主要是用来代替“剪辑”的。

如果导演想拍摄门，再拍摄窗户，可以把门和窗户的镜头先分别拍摄，再剪辑在一起。

也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。

或者用甩镜头，来模拟一个人的视角，制造一种紧张急切之感。

例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。

于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。

还有，甩镜头可以在拍摄动作戏、追逐戏的时候，导演用来这种极速镜头，来加强场景的紧张感。

……

甩镜头的用法有很多，杨柳枝也看过很多，但——

就小玫瑰的这个用法，她平生还是第一次见到……

将镜头从主角身上飞速甩到一边，然后又飞速甩回来——瞬间实现主角的人格切换。

刚才她看得很关注，还没等反应过来呢，就看见镜头从沈昭陵身上，“嗖——”一下拽跑了，又“嗖——”一下拽回来。

然后，沈昭陵的语气声音，神态动作，就全都变了！

从小陵，切换成了沈昭陵。

说了几句，再“嗖——嗖——”两下，又从沈昭陵，切换成了小陵。

“嗖——”得杨柳枝后背冷汗直冒。这种镜头用法，极其罕见！

连杨柳枝都没见过，现场其他观众就不可能知道了，都在原地看得一愣一愣的。

旁边的评委，茶杯都放凉了，也忘了拿起来喝。

既然它既没有被写在电影学院的教科书上，也没有导演用这种经典用法。

那么，它就只能是小玫瑰自己的独特用法了……

此为杨柳枝印象深刻的第三点。

*

第一，幕与幕之间，风格的极致对比。

第二，医生和沈昭陵之间，突破传统正反打镜头的对话场景。

第三，用甩镜头，实现沈昭陵切换人格的特殊用法。

这就是让杨柳枝，在刚刚小黑屋这段场景中的印象最深刻的三个地方。

这个场景刚刚只过去了十分钟，甚至还远远没有结束。

但要是放在大学的电影鉴赏课上，用来给学生们对电影的镜头语言进行分析讲解，这段镜头的丰富性和特殊性，却完全可以讲上一节课。

杨柳枝：“……”

今天来到现场之前，杨柳枝还特别跟几个评委说了一下。

他说，小玫瑰只是一个作家。他可能会写出一个很好的故事，用很好的文字来呈现，但也许他并不会用画面来进行展示。

主办方竟然让小玫瑰和艾艾这个AI，比拼什么“故事展示”能力，这实在是对小玫瑰太不公平了！

希望大家到时候高抬贵手，如果小玫瑰的故事不错，那就给他投票就可以了。请不要太在乎他的画面。多给新人作家一些包容心！

几个评委，也不知道是听进去，还是没听进去。反正都“嗯嗯啊啊”地答应了下来，没有人反驳。

“啊啊啊，好好好！”

“行行行行行，肯定会宽容的！”

“投沈昭陵！投沈昭陵！知道了，知道了，小杨，别说了！”

“确实有点过分……”

看他们敷衍的这样，杨柳枝怕他们根本没听进去，来这里之前，她可担心坏了。

但现在来看……

完全没有必要！

小玫瑰的镜头表现能力，简直超乎了她的想象。

他就是好，客观的好，不容置疑的好，也完全不需要任何人去“宽容”！

在这场比赛里面，小玫瑰一人分饰多角。不仅扮演了编剧，更是帮忙扮演了：

导演——负责场面调度。

灯光师——负责现场打光。

剪辑师——负责镜头组接。

作曲家——负责音乐制作。

音效师——加入音效效果。

演员——亲自饰演角色。

特效师——加入动画特效。

道具布景师——布置场景细节。

服装化妆师——设计人物形象。

……

小玫瑰一人分饰多角，就像真正的人格分裂一样，把剧组里这些分工不同的工作，完美组接了起来。

如果这些工作真是靠一个剧组，也就还好，但这些只靠一个人的力量，在现场表演出来。

这还不是预演好的表演，这完全就是个人即兴创作！

人类能有这种大脑计算能力，就算不是AI，也胜似AI了……

小玫瑰的镜头表现能力，集“多样性”、“准确性”、“创新性”于一身。

这是只属于原创作者、只属于人类作者的创造能力！

也难怪，他可以轻易地谈论AI和抄袭的敏感话题，而从不担心任何人会去误会他。

因为，他根本就不需要解释他没有这样做，也根本不会有人相信他需要这么做。

……

这个总决赛，杨柳枝只能用“恐怖”来描述。

能做的这一点，小玫瑰，要么是一个阅片量极多、熟悉各大导演和其代表作品的多年资深影迷。

只有能够轻易对各种电影艺术和电影流派信手拈来的人，才能依据经验和技巧来即兴创作。

要么，小玫瑰就是个创作天才。

他只是单纯地、依靠他那野兽一般的直觉，觉得什么呈现形式好，就用什么形式罢了……